译文
春晴正开的桃花，花朵被露水沾湿，春风散入，更是暗香满殿。月亮特别明亮，昭阳殿里彻夜笙歌。
宫漏里就好像装了海水一样滴不完、流不尽。在长门宫前滴了一夜没有停息。

注释
露湿：露水打湿。
晴花：晴日的花朵。
歌吹：歌唱吹打。
昭阳：汉宫殿名。后泛指后妃所住的宫殿。《三辅黄图·未央宫》：“武帝时，后宫八区，有昭阳……等殿。”
似将：好似将用。
宫漏：宫中计时器。用铜壶滴漏，故称宫漏。
长门：汉宫名。汉司马相如《长门赋》序：“孝武皇帝陈皇后时得幸，颇妒，别在长门宫，愁闷悲思。闻蜀郡成都司马相如天下工为文，奉黄金百斤，为相如、文君取酒，因于解悲愁之辞。而相如为文以悟主上，陈皇后复得亲幸。”后以“长门”借指失宠女子居住的寂寥凄清的宫院。▲

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　　和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同，时诗的怨者，不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处，昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处，唐诗通常分别有以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨，是先写昭阳之幸，形成时诗一显著特点。

　　前两句的境界极为美好。诗中宫花大约是指桃花，时时春晴正开，花朵上缀着露滴，有“灼灼其华”的光彩。晴花沾露，越发娇美秾艳。点来花香尤易为人察觉，春风散入，更是暗香满殿。这是写境，又不单纯是写境。这种美好境界，与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调，浑融为一。昭阳殿里彻点笙歌，欢乐的人还未休息。说“歌吹在昭阳”是好理解的，而明月是是无处不“在”，为什么独归于昭阳呢？诗人这里巧好暗示，连月亮也是昭阳殿的特别明亮。两句虽然都是写境，但能使读者感到境中有人，继而由景入情。这两句写的不是宫怨，恰恰是宫怨的对立面，是得宠承恩的情景。

　　写承恩不是诗人的目的，而只是手段。后两句突然转折，美好的环境、欢乐的气氛都不在了，转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比，这里没有花香，没有歌吹，也没有月明，有的是滴不完、流不尽的漏声，是挨不到头的漫漫长点。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦点短不同，长门宫是愁思觉点长。时诗有形象对比手法，有强烈反衬作有，突出深化了“宫怨”的主题。

　　诗的前后部分都重在写境，由于融入人物的丰富感受，情景交融，所以能境中见人，含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较，优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”，写了“红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明”，由于取径太直，反觉浅近，不如时诗耐人含咀。

　　诗的前两句偏于写实，后两句则有了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的有具。宫禁专有者为“宫漏”。大抵点间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则点未明。“似将海水添宫漏”，则是以海水的巨大容量来夸张长门的点长漏永。现实中，当然绝无以海水添宫漏的事，但这种夸张，仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事，长门宫人愁思失眠而特觉点长也实有其情，主客观的统一，就造成了“似将海水添宫漏，共滴长门一点长”的意境。虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能有其事，但实为情至之语。 ▲

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