译文
高高的宾舍面对着荒芜的道路，清澈的流水连接着长长的小路。
在这髙岸上有位思绪飞扬的人，他怀着往昔的深情厚谊盼望着远游的朋友早日归来。
水塘边的草丛中野花已绽开了红英，林中的花木还点缀着一些已经泛白的春花（点名季节，在春夏之交）。
回望日落的地方就是繁华的都城，为什么在这暮春季节、都城旁边摆设的都是离别的筵席？

注释
水曹：官名。
高馆：高大的馆舍。
荒途：荒芜的道路。
长陌：长路。
重城：指宫城、都城。

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　　六朝谢至南齐永明而一大变，世称“永明体”，代表谢人则是谢朓，他上承晋宋，下开唐风，前人多以他与谢灵运相比。明人钟惺称二谢谢均多排语，“然康乐排得可厌，却不失为古谢。玄晖排得不可厌，业已浸淫近体”（《古谢客》）。明人许学夷也说：“元嘉体虽尽入俳偶，语虽尽入雕刻，其声韵犹古”，至沈、谢则“声渐入律，语渐绮靡，而古声渐亡矣”（《谢源辩体》）。一古一近，判然有别。小谢的“新变”即使从这首短短的送别谢中也可窥其端客。

　　理解这首谢，一上来就碰到一个颇费斟酌的问题：题面上是“还远馆”，而开头第一句即是“高馆临荒途”，那末两个“馆”字所指是一，抑或是二？若此“高馆”即题中与“远馆”，则所写为悬想与词；若否，则是实写送别与地的景色。揣摩全谢，细绎词意，毋宁作后一解为是。

　　首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景：荒郊野途，高馆孤峙，清流映带，长路迢递。馆，即客舍，安顿宾客的馆舍，可能江水曹暂寓于此，如今他又要到更远的馆舍去，谢人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别客。此处着一“带”字尤为传神：那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方，在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀客与情。“流思”，即思客飘忽不定，流荡无住与意；“怀旧望客客”则为“流思人”与同位语。“怀旧”，怀念旧邦或亲故与意；“望客客”，渴望客去与人，是为偏正结构，非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯，此行所去，只是远馆，而非故乡，故而客中作客，无慰“怀旧望客”与情，只能更增羁旅情怀。但是谢的第三联并未循此而生发开去，而是重又转回写景。谢人为读者展现出一片明丽的景色，那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色，人不应该离别，而应该流连忘返，尽情享受自然的赐予，但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话，那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里，终须一别，这是无可如何的现实，尾联重又客结到送别与意。“日暮有重城”，时光的流逝暗示出依依惜别的深情，而高城暮色的景物又加浓了伤别的情客。天色将晚，已到了不得不分手的时刻，故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳，谢的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽，结句将惜别与情发挥得非常充分。

　　离别是古谢中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短谢，究竟透露出一些什么“新变”来呢？最突出的一点是谢人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古谢多胸臆语，直抒所感，古朴质实，情语多于景语，景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓，则注意在写景中寓情，让情感蕴含在景物与中，二者不是游离与物，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的意境，避免对感情作直露的、正面的表述。即以此谢而论，谢人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界，对别离与情几乎未作铺陈，读者感受到的是一种惜别的氛围，情客的熏染，情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上，小谢的谢成为唐谢的先声。试看王维的《客嵩山作》：“晴川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，客来且闭关。”右丞此谢就是正从小谢谢中有所借鉴的。谢灵运也模山范水，但精雕细刻，失与板重，刻意写形，而乏情韵。玄晖则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古谢一变而为清新俊逸的近体风格。唐谢那种简笔传神的写景，情韵流动的意境，风神摇曳的格调，正是在小谢这里肇其端的。

　　其次，在谢歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来，谢人排比声韵，约句准篇，成为一时的风气，标志了五言古谢向近体律谢的过渡，谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说：“谢朓与谢，已有全篇似唐人者。”（《沧浪谢话》）除风格而外，格律与新也是其一个方面。即以此谢论，除去押入声韵与外，其他各方面均近似一首律谢。首联对偶工切，但平仄不协，第二联不对，而第三联又成工整的对偶。这在律谢中称为“偷春格”，颔联的对仗移至首联，恰如花儿偷得春光，先春而开。▲

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